La Montaña Mágica

Tristán es una magnífica historia sobre un sanatorio de tuberculosos, donde el marido de la joven enferma y el pretendiente, un escritor y esteta que se desespera por la mediocridad a la que el marido la somete, mantienen una discusión.

Lo más curioso, y lo más interesante, es que ambos tienen razón por igual, y que las posturas de los dos son igualmente defendibles, sin que a ella le importe en absoluto ni el aburguesamiento del esposo ni la idealización del pretendiente.

A lo largo de la historia vamos viendo el proceso por el que la realidad va dejando lugar en la mente a la idea que nos vamos haciendo de los demás, y cómo es esa idea lo que amamos, mientras que otros, más realistas, lo que aman es su propia capacidad de imponer la realidad a los demás.

La muerte en Venecia o Muerte en Venecia es una novela corta publicada el 23 de mayo de 1912.

La novela cuenta una anécdota en apariencia muy simple. Presenta tan sólo a dos personajes cabalmente caracterizados que despliegan una acción mínima. Los escenarios de dicha acción se reducen, casi, a los espacios de un exclusivo hotel de veraneo veneciano y a la playa contigua a dicho hotel, lugares que se alternan en la rutinaria languidez de una estancia vacacional.

El interés de la obra reside, no obstante, en el drama interior de uno de los personajes, Gustav von Aschenbach, destacado escritor alemán de edad madura que ha llegado a Venecia buscando renovar la inspiración perdida.

Ya instalado en el hotel, Aschenbach se interesa por un adolescente polaco de nombre Tadzio, dotado de una belleza extraordinaria, el cual termina convirtiéndose en objeto de silenciosa adoración para el escritor.

Los Buddenbrook. Decadencia de una familia es la primera novela del escritor alemán, publicada en 1901.

La novela tuvo un éxito rotundo, y en 1929 ya se habían vendido más de 185000 ejemplares solo en ediciones en lengua alemana. El Premio Nobel a Mann en dicho año le fue concedido, en palabras del jurado «principalmente por su gran novela, Los Buddenbrook».​

Los Buddenbrook narra las vicisitudes de una próspera familia de comerciantes de Lübeck entre los años 1835 y 1877, abarcando cuatro generaciones de la familia.

El proyecto de Mann de escribir una saga familiar data al menos del verano de 1897, cuando se lo comentó en una carta a su amigo Otto Grautoff, con fecha del 20 de agosto.​ La inspiración para la novela la encontró el autor en la tetralogía operística de Richard Wagner El anillo de los nibelungos.

Las Consideraciones de un apolítico son el diario de Mann durante la Primera Guerra Mundial.

Por primera vez, el escritor se compromete en el debate ideológico, exaltando los valores que creía amenazados. Defiende aquí una «cierta idea de Alemania», critica los tópicos virtuosos de la propaganda de los Aliados, paladines de la democracia, y afirma que existe una oposición irreductible entre la cultura y la «civilización» de sus adversarios.

La cultura se ocupa del alma, es propia de un país y se dirige al individuo. La civilización, preocupada por el progreso técnico y material, es internacional y sólo se interesa por las masas. Nos conduce directamente al reino del termitero.

Este panfleto antidemocrático se transforma a veces en una defensa muy discutible del nacionalismo alemán, pero contiene también un elogio de la ironía y páginas impresionantes sobre filósofos como Schopenhauer y Nietzsche, músicos como Wagner y Bizet, escritores como Tolstói, Dostoyevski, Flaubert, etc.

La caída es un relato breve del magnífico autor alemán, en el que emplea un tono un tanto decimonónico para contarnos la historia de un joven que se enamora de una mujer y que cree en su pureza y en su candidez, hasta que él mismo se decide a dar pasos mayores.

La tesis, misógina y machista para nuestra época, es que la que cede por amor lo hará también seguramente por dinero, y que siendo enamorada bien se puede también ser mujerzuela.

El relato puede resultar desagradable pero no hay que olvidar que Thomas Mann lo escribe en una época en la que los valores imperantes no son los actuales. Quizás haya que tener también en cuenta que el respeto estético de Mann se inclinaba más bien a otros colectivos, como bien puede observarse en La Muerte en Venecia.